論江南水鄉“意像”攝影 作者：陸天石
“同里水鄉晨曲柔，金黃陽光灑河流。閉目沉思搖櫓響，定神眼入捕漁舟。” 從詩詞中我們可以想像江南水鄉的景象。詩詞能依靠文字描寫景物，讓讀者產生圖像聯想。而攝影亦能依靠圖像讓觀者產生文字聯想。
攝影本質上是記錄具體物象的。但忠實的拍攝往往難以抒發作者情懷，亦難以吸引高要求的欣賞者。因此在拍攝水鄉作品時惟有運用攝影技巧將具體事物形象化、印象化地進行展現，使畫面產生抽象性的聯想。我把這種攝影作品稱之為“意像”攝影。
成功的“意像”攝影作品主要是利用畫面的溝通素質，以達到抒發作者個人感情的目的。同時，也能夠吸引觀賞者視線，使其產生聯想與情感共鳴。
如何使水鄉攝影作品具有優良的溝通素質？創作時首先要考慮的是水鄉的韻味和意境。素材配合攝影技巧可以帶出韻味，韻味可以帶出意境，意境則可以帶出作者的內心世界。素材配合攝影技巧可以創造優良的溝通素質。在此給予概要的論述：
第一，素材有“小橋悠悠碧水流”。
“烏瓦石腳托白牆，圓拱橋下溪流長。古巷老宅育佳麗，歷史長遠意悠揚。”詩意形象地交代了典型的古老水鄉，伴著小橋流水人家那種古樸意韻。小橋是水鄉一特色。
第二，素材有“小河蜿蜒獨漁舟”。
“小河彎曲蜿蜒流，兩旁老屋古韻悠。漁舟搖櫓謀晨捕，波光鱗鱗魚歡遊。”詩意形象地交代了良好的素材和感受到的景象。小河環繞是水鄉另一特色。
第三，素材有“烏蓬船”。
“古道觀景盡，河邊另有情。欲尋水鄉韻，必擇烏蓬船。” 烏蓬船成了江南水鄉的特有風景，可圈可點。
第四，素材有“黑瓦白牆”。
“黑瓦鱗片壓白牆，茶旗招搖食市旺。後院窗旁輕舟過，吱呀搖櫓聲迴響。”詩意形象地交代了水鄉繁華景象。水邊古老建築變成了地標，它是拍攝水鄉的好素材。
第五，攝影技巧在於選擇素材。
江南水鄉主要包括了小河、小橋、烏蓬船和黑瓦白牆等別具特色的自然景觀，將以上素材有主有次地聯繫在一起，安排好畫面的主次，水鄉韻味就能悠然而生。
第六，攝影技巧在於畫面的構成。
在現場一般人的感覺是所有景物都很美，恨不得用相機三百六十度一網打盡，這種包羅萬象的照片，有主題而沒有主體沒有主次，是成不了藝術攝影作品的。
要想拍攝成為“意像”作品，必須先定主題，再定主體和內容。主體可以選擇小橋流水、輕舟搖櫓、古樸建築或人物等等。主體在畫面中的位置可大可小，其他的物體都是襯托主體而存在，只能成為賓體。不管以小品還是大作形式表現水鄉，都不能離開水鄉的韻味和意境。
第七，攝影技巧在於相機配合鏡頭的運用。
一般的常用鏡頭都配有大小光圈，用大光圈對焦在主體上，賓體就自然模糊。這樣能使主體清晰突出，此為方法一。用超廣角鏡或魚眼鏡接近主體拍攝，可以產生人眼不能看到的視角效果，這樣能使畫面富有深遠感，此為方法二。運用相機多次曝光功能，每次曝光做些鏡頭變化，主要目的是要使物體的色彩溶化成有層次的朦朧效果，此為方法三。運用較長時間曝光，在曝光中做些鏡頭變化，亦能產生色彩溶化成有層次的朦朧效果，此為方法四。
“寒風蕭蕭微雨蒙，樹木古屋在晃搖。船家一聲高曲唱，方知自己坐舟中。”在這首詩裡作者已將自己融入詩詞景致中。攝影作品是否也可以把作者本人融入自然景致中呢？可以的！但這不是指將作者的具體形象擺放在相片裡，而是將作者的情感和意象融入攝影作品中。有水鄉韻味和意境情懷的攝影作品，才能稱得上“意像”攝影。
在此提供本人一輯江南水鄉“意像”攝影作品以供雅賞！
（ 以上觀點純屬個人見解，如有錯誤歡迎指正。）
(“意像”攝影具體技術操作可以參考以下網頁第二章《“意像”攝影技術入門》)
http://www.psea-photo.org.hk/photo/index.php?option=com_content&view=article&id=241%3A2010-06-04-10-34-33&catid=43%3A2009-01-30-08-15-12&Itemid=10&lang=zh
作者：陸天石， 海鷗攝影會高級會士，香港攝影學會高級會士，
沙龍影友協會高級會士，中華攝影學會高級會士，恩典攝影學會高級會士，
香港攝影藝術協會高級會士，國際攝影聯盟.優秀攝影藝術家，
美國攝影學會五星攝影家， 2008, 2009, 2010年美國攝影學會统計每年世界沙龍攝影比賽前十名。
攝影本質上是記錄具體物象的。但忠實的拍攝往往難以抒發作者情懷，亦難以吸引高要求的欣賞者。因此在拍攝水鄉作品時惟有運用攝影技巧將具體事物形象化、印象化地進行展現，使畫面產生抽象性的聯想。我把這種攝影作品稱之為“意像”攝影。
成功的“意像”攝影作品主要是利用畫面的溝通素質，以達到抒發作者個人感情的目的。同時，也能夠吸引觀賞者視線，使其產生聯想與情感共鳴。
如何使水鄉攝影作品具有優良的溝通素質？創作時首先要考慮的是水鄉的韻味和意境。素材配合攝影技巧可以帶出韻味，韻味可以帶出意境，意境則可以帶出作者的內心世界。素材配合攝影技巧可以創造優良的溝通素質。在此給予概要的論述：
第一，素材有“小橋悠悠碧水流”。
“烏瓦石腳托白牆，圓拱橋下溪流長。古巷老宅育佳麗，歷史長遠意悠揚。”詩意形象地交代了典型的古老水鄉，伴著小橋流水人家那種古樸意韻。小橋是水鄉一特色。
第二，素材有“小河蜿蜒獨漁舟”。
“小河彎曲蜿蜒流，兩旁老屋古韻悠。漁舟搖櫓謀晨捕，波光鱗鱗魚歡遊。”詩意形象地交代了良好的素材和感受到的景象。小河環繞是水鄉另一特色。
第三，素材有“烏蓬船”。
“古道觀景盡，河邊另有情。欲尋水鄉韻，必擇烏蓬船。” 烏蓬船成了江南水鄉的特有風景，可圈可點。
第四，素材有“黑瓦白牆”。
“黑瓦鱗片壓白牆，茶旗招搖食市旺。後院窗旁輕舟過，吱呀搖櫓聲迴響。”詩意形象地交代了水鄉繁華景象。水邊古老建築變成了地標，它是拍攝水鄉的好素材。
第五，攝影技巧在於選擇素材。
江南水鄉主要包括了小河、小橋、烏蓬船和黑瓦白牆等別具特色的自然景觀，將以上素材有主有次地聯繫在一起，安排好畫面的主次，水鄉韻味就能悠然而生。
第六，攝影技巧在於畫面的構成。
在現場一般人的感覺是所有景物都很美，恨不得用相機三百六十度一網打盡，這種包羅萬象的照片，有主題而沒有主體沒有主次，是成不了藝術攝影作品的。
要想拍攝成為“意像”作品，必須先定主題，再定主體和內容。主體可以選擇小橋流水、輕舟搖櫓、古樸建築或人物等等。主體在畫面中的位置可大可小，其他的物體都是襯托主體而存在，只能成為賓體。不管以小品還是大作形式表現水鄉，都不能離開水鄉的韻味和意境。
第七，攝影技巧在於相機配合鏡頭的運用。
一般的常用鏡頭都配有大小光圈，用大光圈對焦在主體上，賓體就自然模糊。這樣能使主體清晰突出，此為方法一。用超廣角鏡或魚眼鏡接近主體拍攝，可以產生人眼不能看到的視角效果，這樣能使畫面富有深遠感，此為方法二。運用相機多次曝光功能，每次曝光做些鏡頭變化，主要目的是要使物體的色彩溶化成有層次的朦朧效果，此為方法三。運用較長時間曝光，在曝光中做些鏡頭變化，亦能產生色彩溶化成有層次的朦朧效果，此為方法四。
“寒風蕭蕭微雨蒙，樹木古屋在晃搖。船家一聲高曲唱，方知自己坐舟中。”在這首詩裡作者已將自己融入詩詞景致中。攝影作品是否也可以把作者本人融入自然景致中呢？可以的！但這不是指將作者的具體形象擺放在相片裡，而是將作者的情感和意象融入攝影作品中。有水鄉韻味和意境情懷的攝影作品，才能稱得上“意像”攝影。
在此提供本人一輯江南水鄉“意像”攝影作品以供雅賞！
（ 以上觀點純屬個人見解，如有錯誤歡迎指正。）
(“意像”攝影具體技術操作可以參考以下網頁第二章《“意像”攝影技術入門》)
http://www.psea-photo.org.hk/photo/index.php?option=com_content&view=article&id=241%3A2010-06-04-10-34-33&catid=43%3A2009-01-30-08-15-12&Itemid=10&lang=zh
作者：陸天石， 海鷗攝影會高級會士，香港攝影學會高級會士，
沙龍影友協會高級會士，中華攝影學會高級會士，恩典攝影學會高級會士，
香港攝影藝術協會高級會士，國際攝影聯盟.優秀攝影藝術家，
美國攝影學會五星攝影家， 2008, 2009, 2010年美國攝影學會统計每年世界沙龍攝影比賽前十名。
